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Diotimos Library · Esotericism & Spirituality Collection · Bilingual Edition

Anonymous (traditionally attributed to Anton Joseph Kirchweger)

The Golden Chain of Homer

A New Translation from the German Edition of 1723

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The Golden Chain of Homer7 the Anatomy of Animals

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English Page · Branch 402 of 504

7 the Anatomy of Animals

German & Latin

1723 pp 327–329

Ich muß hier den Leser erinnern und zuvorkommen. Weil ich ein Ding öffters anziehe und repetire, so soll er nicht dencken, daß es überflüßig sey, sondern weiter zu argumentiren hat, und der Leser aus jedem Worte insonderheit immer tieffer in die Natur zu sehen Gelegenheit habe. Deßwegen wird mancher sagen: Der immer der Natur folgen will, und doch der Natur zuwider viel violente Irrwege, als welche kein Ding so äusserst zerstöret und zu Kohlen verbrennet, gehen sollen. Es muß aber ein Künstler den Endzweck der Natur und Kunst betrachten. Die Natur intendiret nicht ein corpus vegetabile vel animale also äusserst zu zerstören, weil es ihr genug ist, wenn sie solche corpora resolviret zu einem mucilaginischen, essentialischen, spermatischen, gesaltzigen, wässerigen oder gurischen Safft, als zum nutrimento und Saamen, ein anders solchen gleichen zu generiren; Sie hat aber nicht die Gewalt, daß sie ein quint-essentificiret, und ein ewig beständig glorificirtes Corpus mache, wie die Kunst vermag, das da nimmer in sich selbst verweßlich ist: wie denn alle glaßirte corpora am allerdauerhafftesten sind, über ☉ und ☽: denn man nimmer oder selten höret, daß Glaß und Edelsteine sind verweset, wenn es nicht der Künstler mit Fleiß in primam materiam destruiret; aber natürlicher Weise nicht leichtlich. Entgegen siehet man in Bergwercken, daß das ☉ und ☽ durch die arsenicalische Dämpffe wieder erwecket und destruiret werden, daß es einen leeren Fluß und electralischen Stein hinterlässet. Bey dem ersten operiret die Natur also: Die Natur erweichet die todten animalia und die weiche Kräuter durch Thau und Regen, oder andere Wasser und Feuchtigkeit, bringet solches in die putrefaction, denn so distillirts durch die Sonne oder Central-Hitze ein subtiles und flüchtiges nach dem andern in die Lufft hinweg, aber das [Acetum] und Oehl &c. das kans durch die schwache Hitze nicht heben. Dieses verlassene residuum ist in den gemeinen Officinen heutiges Tages das Sal essentiale vel vegetabile, welches ich eine Vitriolum animale & vegetabile heisse, weil sie eben also creiret, und mit einer praecipitirten Erde behafftet ist, und solches [Sal] oder [Vitriol] giebt im distilliren einen Spiritum acidulum, dessen Saurigkeit einen mineralischen Geschmack beweiset, nemlich die vitriolinische acidität, dem ein Oleum crassum folget, und hernach die Kohlen. Diese 3. separiret die Natur in dem vegetabilischen und animalischen Reich nicht; in dem mineralischen Reich aber figiret sie solche noch mehr, und concentrirets, daß es immer schärffer und corrosivischer wird, wie an dem Spiritu & Oleo Vitrioli zu sehen.

1723 pp 327–329

The Golden Chain of Homer: 7 the Anatomy of Animals

1723 pp 327–329

I must here remind the reader and anticipate an objection. Because I bring up and repeat one thing often, he should not think it superfluous. It offers matter for further argument and gives him an opportunity, from each particular word, to see ever deeper into nature. Many will therefore say: 'He always wishes to follow nature, yet requires us to take many violent, mistaken paths contrary to nature, which never destroys anything so utterly or burns it to coal.' But a practitioner must consider the final aims of nature and art. Nature does not intend to destroy a vegetable or animal body so completely. It is enough for her to resolve such bodies into a mucilaginous, essential, seminal, saline, watery, or gur-like juice, as nourishment and seed to generate another of the same kind. She does not possess the power to quintessentify and make an eternally enduring, glorified body, as art can: a body no longer corruptible in itself. Vitrified bodies are the most enduring of all, beyond gold and silver. One never or rarely hears of glass and precious stones decaying, unless a practitioner deliberately destroys them into first matter; they do not readily do so naturally. In mines, by contrast, one sees gold and silver awakened and destroyed again by arsenical fumes, leaving an empty flux and an electral stone. In the first case, nature operates thus: she softens dead animals and soft herbs through dew, rain, other waters, and moisture, bringing them into putrefaction. Then the sun or central heat distils one subtle volatile part after another into the air. But this weak heat cannot raise the vinegar, oil, and so on. The residue left behind is what common workshops today call essential or vegetable salt. I call it animal and vegetable vitriol, because it is formed in the same way and bears a precipitated earth. On distillation, such salt or vitriol gives an acidulous spirit, whose sourness manifests a mineral taste, namely vitriolic acidity; thick oil follows, then coals. Nature does not separate these three in the vegetable and animal kingdoms. In the mineral kingdom she fixes and concentrates them still further, making them sharper and more corrosive, as seen in spirit and oil of vitriol.

1723 pp 327–329

About This Reading Edition

The two-book alchemical work of 1723 in German with a new English translation, 399 notes, eight historical diagrams, chapter outlines, keyword essays, a glossary, bibliography, subject index, and 400 discussion questions.

Discussion Questions

Historical Text and Translation

Anonymous, Aurea Catena Homeri. Frankfurt and Leipzig: Johann Georg Böhme, 1723. Traditionally attributed to Anton Joseph Kirchweger; the attribution remains uncertain. Historical diagrams from the Stiftung der Werke von C. G. Jung copy digitized by e-rara.

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