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Diotimos Library · Literary Fiction Collection · Bilingual Edition

Honoré de Balzac

The Girl with the Golden Eyes

La Fille aux yeux d’or · French with an independent close English translation

The Girl with the Golden EyesNovella · ¶¶ 189–194

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English Page · Branch 50 of 66

Novella · ¶¶ 189–194

French

p. 102

Paquita joyeuse alla prendre dans un des deux meubles une robe de velours rouge, dont elle habilla de Marsay, puis elle le coiffa d’un bonnet de femme et l’entortilla d’un châle. En se livrant à ses folies, faites avec une innocence d’enfant, elle riait d’un rire convulsif, et ressemblait à un oiseau battant des ailes; mais elle ne voyait rien au delà.

S’il est impossible de peindre les délices inouïes que rencontrèrent ces deux belles créatures faites par le ciel dans un moment où il était en joie, il est peut-être nécessaire de traduire métaphysiquement les impressions extraordinaires et presque fantastiques du jeune homme. Ce que les gens qui se trouvent dans la situation sociale où était de Marsay et qui vivent comme il vivait, savent le mieux reconnaître, est l’innocence d’une fille. Mais, chose étrange! si la Fille aux yeux d’or était vierge, elle n’était certes pas innocente. L’union si bizarre du mystérieux et du réel, de l’ombre et de la lumière, de l’horrible et du beau, du plaisir et du danger, du paradis et de l’enfer, qui s’était déjà rencontrée dans cette aventure, se continuait dans l’être capricieux et sublime dont se jouait de Marsay. Tout ce que la volupté la plus raffinée a de plus savant, tout ce que pouvait connaître Henri de cette poésie des sens que l’on nomme l’amour, fut dépassé par les trésors que déroula cette fille dont les yeux jaillissants ne mentirent à aucune des promesses qu’ils faisaient. Ce fut un poème oriental, où rayonnait le soleil que Saadi, Hafiz ont mis dans leurs bondissantes strophes. Seulement, ni le rythme de Saadi, ni celui de Pindare n’auraient exprimé l’extase pleine de confusion et la stupeur dont cette délicieuse fille fut saisie quand cessa l’erreur dans laquelle une main de fer la faisait vivre.

- Morte! dit-elle, je suis morte! Adolphe, emmène-moi donc au bout de la terre, dans une île où personne ne nous sache. Que notre fuite ne laisse pas de traces! Nous serions suivis dans l’enfer. Dieu! voici le jour. Sauve-toi. Te reverrai-je jamais? Oui, demain, je veux te revoir, dussé-je, pour avoir ce bonheur, donner la mort à tous mes surveillants. À demain.

Elle le serra dans ses bras par une étreinte où il y avait la terreur de la mort. Puis elle poussa un ressort qui devait répondre à une sonnette, et supplia de Marsay de se laisser bander les yeux.

- Et si je ne voulais plus, et si je voulais rester ici.

- Tu causerais plus promptement ma mort, dit-elle; car maintenant je suis sûre de mourir pour toi.

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The Girl with the Golden Eyes: Novella

p. 103

Paquita, joyful, went to take from one of the two cabinets a red velvet dress, in which she dressed de Marsay; then she put a woman’s cap on his head and wrapped him in a shawl. As she gave herself up to her follies, done with a child’s innocence, she laughed with a convulsive laugh and resembled a bird beating its wings; but she saw nothing beyond.

If it is impossible to paint the unheard-of delights encountered by these two beautiful creatures made by heaven at a moment when it was joyful, it is perhaps necessary to translate metaphysically the young man’s extraordinary and almost fantastic impressions. What people who occupy the social position de Marsay occupied and who live as he lived know best how to recognize is a girl’s innocence. But, strange thing! if the Girl with the Golden Eyes was a virgin, she was certainly not innocent. The so bizarre union of the mysterious and the real, of shadow and light, of the horrible and the beautiful, of pleasure and danger, of paradise and hell, which had already occurred in this adventure, continued in the capricious and sublime being whom de Marsay was toying with. Everything most learned that the most refined voluptuousness possesses, everything Henri could know of that poetry of the senses called love, was surpassed by the treasures unfolded by this girl whose bursting eyes did not belie any of the promises they made. It was an Oriental poem in which shone the sun that Saadi and Hafiz put into their bounding stanzas. Only neither Saadi’s rhythm nor Pindar’s could have expressed the ecstasy full of confusion and the stupefaction that seized this delightful girl when the error in which an iron hand made her live came to an end.

“Dead!” she said, “I am dead! Adolphe, take me, then, to the end of the earth, to an island where no one knows of us. Let our flight leave no traces! We would be followed into hell. God! here is day. Save yourself. Will I ever see you again? Yes, tomorrow, I want to see you again, even if, in order to have that happiness, I must put all my guards to death. Until tomorrow.”

She clasped him in her arms with an embrace in which there was the terror of death. Then she pressed a spring that must have corresponded to a bell, and begged de Marsay to allow himself to be blindfolded.

“And if I no longer wanted to, and if I wanted to remain here.”

“You would cause my death more quickly,” she said, “for now I am certain to die for you.”

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About This Reading Edition

Honoré de Balzac’s The Girl with the Golden Eyes turns Paris into a charged study of wealth, appetite, spectacle, secrecy, possession, and power. This exact page-aligned Literary Fiction edition presents the novella’s continuous movement in French with an independent close English translation prepared by Diotimos Editions.

Discussion Questions

Historical Text and Translation

The French reading text follows the 1843 Furne edition as presented in the Furne corrigé transcription at eBalzac and is checked, where needed, against the Gallica image of the volume. The original hierarchy, dedication to Eugène Delacroix, continuous sectioning, and closing 1834–1835 dateline are retained.

About Diotimos Editions

Diotimos Editions prepared this independent close translation directly from the French. Meaning, agency, logic, degree, reference, image, repetition, and ambiguity take precedence over elegance; Balzac’s clause order and long accumulations remain wherever grammatical English can bear them.

Rights

Balzac’s French source work is in the public domain. The 2026 English translation and Diotimos editorial matter are original to this edition and remain © 2026 Diotimos.